第61章（3 / 3）
这个时候要是真的出了一个真正唱跳全能，颜值高还有多语言能力的女艺人。
这其他经纪公司还有什么可以营销的点吗？
到了那时的秦黛雅，就必然会成为无数大公司眼中的众矢之的。
因为此时的kpop早已不是当年那个，在经济上行的时代高速发展的样子。
以前kpop处在发展期的时候，大家还能够靠着实力和作品,去各凭本事。
但到了这一点,除了极少数小公司逆袭的案例以外,大多数的人气和流量,基本上都被大公司所吞噬。
当然粉丝也不是说大公司的艺人有什么不好。
只是从这两年开始,大公司的音乐质量也确实开始出现了下滑。
甚至圈子里还经常出现那种，不管大公司艺人发什么歌,听众都会被粉丝"捂嘴"说好听的情况。
说句不好听的,对于kpop粉丝而言，她们已经有好几年没有听到过那种所有人公认的名曲了。
遥想二三代偶像的那几年,好像只要能够打进年榜的歌，就能够证明你是一个全南朝大多数人都有所耳闻的名曲。
但到了这几年，别说前百，好像前五十甚至年榜前三十的受众都非常窄。
就好像各大音源网站的大盘在不断地下降一样。
眼下的kpop好像已经渐渐开始，从原本的大势乐坛，渐渐缩圈并成为了一种类似饭圈小范围自嗨的产物。
最直接的表现，就是近些年粉丝已经很少再看到这一代的偶像艺人成为那种大咖。
遥想曾经不管是司马家的东神，司机，少时，闪闪，函数，茶蛋，红毛
酱油瓶家的外挂，上下午班，高赛文，兔瓦斯。
还是歪鸡家的大棒，21，温拿，粉墨。
好像早些年的爱豆都只是出道没几年，就能够顺理成章地完成市场换代，并成为能够在颁奖典礼上压轴的大咖。
但这两年偶像，却开始在这方面存在明显的短腿。
尤其是很多时候，当一场大型的娱乐圈活动，没有这些老艺人镇场，而是由纯新人组成时。
不少观众都会有一种这个活动本身咖位不够的感觉。
明明早些年时候，这种偶像活动的宣传也是由刚刚出道没几年的偶像在扛。
但相比于这一代的偶像，上一代的偶像就是会给人感觉更成熟，更有所谓的"巨星感"。
最直接的表现就是当初的那些经过层层筛选后熬出来的组合，不但以出道就是完成体，甚至出道个一年两就能够彻彻底底地独当一面。
可到了这一点似乎很多偶像明明出道快两年了，却始终保持着一种新人感。
虽然新人感的新鲜对偶像而言是好事，但对于这一代的偶像而言，她们反而渐渐给人一种一直在成长，然后始终没有成长为大众眼中那样的"巨星"的感觉。 ↑返回顶部↑
这其他经纪公司还有什么可以营销的点吗？
到了那时的秦黛雅，就必然会成为无数大公司眼中的众矢之的。
因为此时的kpop早已不是当年那个，在经济上行的时代高速发展的样子。
以前kpop处在发展期的时候，大家还能够靠着实力和作品,去各凭本事。
但到了这一点,除了极少数小公司逆袭的案例以外,大多数的人气和流量,基本上都被大公司所吞噬。
当然粉丝也不是说大公司的艺人有什么不好。
只是从这两年开始,大公司的音乐质量也确实开始出现了下滑。
甚至圈子里还经常出现那种，不管大公司艺人发什么歌,听众都会被粉丝"捂嘴"说好听的情况。
说句不好听的,对于kpop粉丝而言，她们已经有好几年没有听到过那种所有人公认的名曲了。
遥想二三代偶像的那几年,好像只要能够打进年榜的歌，就能够证明你是一个全南朝大多数人都有所耳闻的名曲。
但到了这几年，别说前百，好像前五十甚至年榜前三十的受众都非常窄。
就好像各大音源网站的大盘在不断地下降一样。
眼下的kpop好像已经渐渐开始，从原本的大势乐坛，渐渐缩圈并成为了一种类似饭圈小范围自嗨的产物。
最直接的表现，就是近些年粉丝已经很少再看到这一代的偶像艺人成为那种大咖。
遥想曾经不管是司马家的东神，司机，少时，闪闪，函数，茶蛋，红毛
酱油瓶家的外挂，上下午班，高赛文，兔瓦斯。
还是歪鸡家的大棒，21，温拿，粉墨。
好像早些年的爱豆都只是出道没几年，就能够顺理成章地完成市场换代，并成为能够在颁奖典礼上压轴的大咖。
但这两年偶像，却开始在这方面存在明显的短腿。
尤其是很多时候，当一场大型的娱乐圈活动，没有这些老艺人镇场，而是由纯新人组成时。
不少观众都会有一种这个活动本身咖位不够的感觉。
明明早些年时候，这种偶像活动的宣传也是由刚刚出道没几年的偶像在扛。
但相比于这一代的偶像，上一代的偶像就是会给人感觉更成熟，更有所谓的"巨星感"。
最直接的表现就是当初的那些经过层层筛选后熬出来的组合，不但以出道就是完成体，甚至出道个一年两就能够彻彻底底地独当一面。
可到了这一点似乎很多偶像明明出道快两年了，却始终保持着一种新人感。
虽然新人感的新鲜对偶像而言是好事，但对于这一代的偶像而言，她们反而渐渐给人一种一直在成长，然后始终没有成长为大众眼中那样的"巨星"的感觉。 ↑返回顶部↑