第116章（3 / 4）
那么其他鸡汤电影，更是不能免俗了。
可是。
这部《以我》却如此不同！
初看，它带着一身政治正确的元素，典的不能再典了。
再看，导演却一直在做减法，一直减一直减，减到它身上所有的政治正确元素都几乎看不到了。
片中同性恋元素的存在感弱到几乎人们都忘了。
片中聋哑人的困境和社会压力，很少提及。
片中对于底层社会的塑造和生活，根本就没拍！
这个导演到想干嘛？
她到底想干嘛？
怎么能这么的一身反骨呢？
可是。
即使如此了。
这片子依旧感人至深，而且，还更感人了。
为什么呢？
接着看吧。
这个导演，最大的特点，就是慢。
她所有的镜头，推进都非常慢。
这种慢是对抗现代电影中的那种感官刺激的慢，是让人完全可以沉静下来的慢，也是让观众们读懂每一帧画面的慢。
这种慢，和主人公内心的慢，是遥相呼应的。
因为主人公是一个敏感内向的人，他沉默寡言封闭内心，因为他自卑，不知道该如何面都这个世界，整个世界在他眼里，都是钝感的。
所以，镜头慢，是主人公内心的反应。
是他在面对同性恋这个身份的时候，对自我的探索和认知。
这种慢，给了故事充分的留白，结合闪回的梦境，霓虹的慢镜头，时常有一种无声胜有声的效果。
因为聋哑人家庭，世界其实是静音的，无言胜千言万语，是他们的常态。
这些缓慢、停滞的留白，仿佛是无声的钥匙，让整个家庭中每个人的情绪在克制中澎湃，在隐忍中深情。
这种慢，真的格外打动人。
每次看到那些无声胜有声的缓慢留白，本尼就想哭。
有种仿佛触碰到了自己内心深处的、敏感的少年时期的自己的感觉。
虽然他不是同性恋，也不是聋哑底层家庭，但是那种细腻敏感的少年心事、无助、迷茫，都是相似的。 ↑返回顶部↑
可是。
这部《以我》却如此不同！
初看，它带着一身政治正确的元素，典的不能再典了。
再看，导演却一直在做减法，一直减一直减，减到它身上所有的政治正确元素都几乎看不到了。
片中同性恋元素的存在感弱到几乎人们都忘了。
片中聋哑人的困境和社会压力，很少提及。
片中对于底层社会的塑造和生活，根本就没拍！
这个导演到想干嘛？
她到底想干嘛？
怎么能这么的一身反骨呢？
可是。
即使如此了。
这片子依旧感人至深，而且，还更感人了。
为什么呢？
接着看吧。
这个导演，最大的特点，就是慢。
她所有的镜头，推进都非常慢。
这种慢是对抗现代电影中的那种感官刺激的慢，是让人完全可以沉静下来的慢，也是让观众们读懂每一帧画面的慢。
这种慢，和主人公内心的慢，是遥相呼应的。
因为主人公是一个敏感内向的人，他沉默寡言封闭内心，因为他自卑，不知道该如何面都这个世界，整个世界在他眼里，都是钝感的。
所以，镜头慢，是主人公内心的反应。
是他在面对同性恋这个身份的时候，对自我的探索和认知。
这种慢，给了故事充分的留白，结合闪回的梦境，霓虹的慢镜头，时常有一种无声胜有声的效果。
因为聋哑人家庭，世界其实是静音的，无言胜千言万语，是他们的常态。
这些缓慢、停滞的留白，仿佛是无声的钥匙，让整个家庭中每个人的情绪在克制中澎湃，在隐忍中深情。
这种慢，真的格外打动人。
每次看到那些无声胜有声的缓慢留白，本尼就想哭。
有种仿佛触碰到了自己内心深处的、敏感的少年时期的自己的感觉。
虽然他不是同性恋，也不是聋哑底层家庭，但是那种细腻敏感的少年心事、无助、迷茫，都是相似的。 ↑返回顶部↑