第213章（2 / 3）
系统：“一部初看，会让人们冲着寻求感官刺激而来，却在看完之后，被其中的艺术性震撼到绕梁三日不绝不休的电影。”
“让观众不禁大呼世风日下，这年头电影竟然消费降级到……”
“连这样的大神实力导演，也要靠拍情色片才能拉到投资！”
第99章 五十一度灰什么杀鸡用屠龙刀？……
从大学回来后，艾薇拉回到了自己的别墅内。
她开始看起了剧本。
在离开之时，艾玛详细和她说了这个剧本的由来。
原来，一开始是艾薇拉自己没有听清楚，这个剧本其实不是由艾米自己一个人写的。
剧本原先是由艾米的姐姐瑟琳·席安玛创作写的，瑟琳是一名法国编剧、导演，也自编自导过一些作品，是一个成熟的编剧、导演。
但是艾米却提出了一些对于剧本的修改建议，并且建议在原先已有的情爱戏份上，再加入一些更多的成人向以及情色的表达形式和内容，让电影在艺术表现形式上，更加具有先锋性。
瑟琳采纳了艾米的建议，并且让艾米来修改剧本，加入一些更为大胆的情爱戏份，所以剧本最后是由艾米和姐姐共同署名的。
之后，艾米就把剧本的事和几个表演系的好闺蜜一说，大家表示对这个剧本非常有兴趣，都想把它拍成电影。
于是大家一拍即合，就开始立项了，正好菲比是小富二代，可以投资。
一开始艾米是打算由姐姐来担任导演的，但是姐姐表示艾米可以自己先试试，如果艾米不行，她再来。
不过艾米等来了艾薇拉，所以，艾米决定，把电影让给艾薇拉来拍，至于姐姐那里，她自然会去说服。
以上，便是这个剧本和项目诞生的经过。
此时。
艾薇拉正在家里看剧本。
这是一个发生在1770年时代的故事。
一个对女性非常苛刻，社会非常保守，女人除了嫁人没有其他出路的社会。
故事设定在这样的社会环境下，是完全可以理解的。
大多女同电影中女性感情的开始，都是源于共同的苦难，因为女人是被剥权和限制自由的；而男同电影中，感情的开始大多源于分享和放逐，因为男性自古是被赋权的。
即使是在现代社会中，同样是同性电影，男同电影和女同电影的地位和数量，都是有着巨大鸿沟的。
男同电影，经典的非常多，产出也非常多，拿奖的更多。
在现象级的同性电影中，女同电影的数量远不如男同电影。
这是因为在男性语境的文化下，男性之爱其本质，其实是对男权的冒犯与挑战，于是男性之间的爱情，总是被塑造成，伴随着挑战、冲破社会规则和世俗的悲壮感，因此也充满了情感的张力。
但女性之间的爱，此类电影却始终缺少那股张力和悲壮。
这是因为这类电影是在男性目光审视下拍出来了，在这种男性目光的审视下，即使女同之间的爱也是被世俗不容许的，但是这类感情却总是以一种诡谲的奇情的色彩来展示。
这种奇情往往是基于男性对女性之间爱情的意淫和幻想。
这是因为，在如今以男性导演为主的电影界，依旧是男性在定义、拍摄女同电影。 ↑返回顶部↑
“让观众不禁大呼世风日下，这年头电影竟然消费降级到……”
“连这样的大神实力导演，也要靠拍情色片才能拉到投资！”
第99章 五十一度灰什么杀鸡用屠龙刀？……
从大学回来后，艾薇拉回到了自己的别墅内。
她开始看起了剧本。
在离开之时，艾玛详细和她说了这个剧本的由来。
原来，一开始是艾薇拉自己没有听清楚，这个剧本其实不是由艾米自己一个人写的。
剧本原先是由艾米的姐姐瑟琳·席安玛创作写的，瑟琳是一名法国编剧、导演，也自编自导过一些作品，是一个成熟的编剧、导演。
但是艾米却提出了一些对于剧本的修改建议，并且建议在原先已有的情爱戏份上，再加入一些更多的成人向以及情色的表达形式和内容，让电影在艺术表现形式上，更加具有先锋性。
瑟琳采纳了艾米的建议，并且让艾米来修改剧本，加入一些更为大胆的情爱戏份，所以剧本最后是由艾米和姐姐共同署名的。
之后，艾米就把剧本的事和几个表演系的好闺蜜一说，大家表示对这个剧本非常有兴趣，都想把它拍成电影。
于是大家一拍即合，就开始立项了，正好菲比是小富二代，可以投资。
一开始艾米是打算由姐姐来担任导演的，但是姐姐表示艾米可以自己先试试，如果艾米不行，她再来。
不过艾米等来了艾薇拉，所以，艾米决定，把电影让给艾薇拉来拍，至于姐姐那里，她自然会去说服。
以上，便是这个剧本和项目诞生的经过。
此时。
艾薇拉正在家里看剧本。
这是一个发生在1770年时代的故事。
一个对女性非常苛刻，社会非常保守，女人除了嫁人没有其他出路的社会。
故事设定在这样的社会环境下，是完全可以理解的。
大多女同电影中女性感情的开始，都是源于共同的苦难，因为女人是被剥权和限制自由的；而男同电影中，感情的开始大多源于分享和放逐，因为男性自古是被赋权的。
即使是在现代社会中，同样是同性电影，男同电影和女同电影的地位和数量，都是有着巨大鸿沟的。
男同电影，经典的非常多，产出也非常多，拿奖的更多。
在现象级的同性电影中，女同电影的数量远不如男同电影。
这是因为在男性语境的文化下，男性之爱其本质，其实是对男权的冒犯与挑战，于是男性之间的爱情，总是被塑造成，伴随着挑战、冲破社会规则和世俗的悲壮感，因此也充满了情感的张力。
但女性之间的爱，此类电影却始终缺少那股张力和悲壮。
这是因为这类电影是在男性目光审视下拍出来了，在这种男性目光的审视下，即使女同之间的爱也是被世俗不容许的，但是这类感情却总是以一种诡谲的奇情的色彩来展示。
这种奇情往往是基于男性对女性之间爱情的意淫和幻想。
这是因为，在如今以男性导演为主的电影界，依旧是男性在定义、拍摄女同电影。 ↑返回顶部↑