旧日音乐家 第613节(3 / 4)

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  无法言说的永恒悲叹,构成着人类悲哀的本质和基调。听众们不断听见它,当一切表象沉寂下来的时候,它仍在继续。
  “#do-#do-#do-/#do——”
  “#do-#do-#do-/#do——”
  序奏的孤独高歌又起。
  但这一次,整个世界突然在声调的末端跌落,扎入一片更为狂响和混乱的扭曲中!
  尤其从155小节处起,这里的小号已在极高的音区上变成了声嘶力竭的哀嚎!
  “轰卡!!!——”
  夜空中突然迸裂出一道闪电,范宁的指挥棒劈裂重重压抑的雾幔,将一滴雨珠甩至高空。
  在此轮递进的过程中,小提琴声部经历了从八分音符到三连音再到更高的八分音符的狂奔,在220小节的高音d上,以fff的力度达到顶点!
  “属于标题音乐的能量已在《特里斯坦与伊索尔德》中无保留地爆燃,这里不再拥有余料,只能选择另一条无标题的道路......这应该是他早就计划好的选择!......连他最得意的合唱手笔都被尘封,毅然以无标题的纯器乐作为最后一击,试图向着当年本格主义时代的‘掌炬者’登顶过程寻求某种同一性、甚至是超越性......极其狂妄、极其危险、不留余地的野心!......”
  在场的乐评家与各界听众,在音乐发展至如此精彩的境地时,无不动容!
  或者,这里可用一种更危险的描述方式。
  范宁这次不是拒绝了“用标题写音乐”,而是将其关系反转了过来,“用音乐产生标题”!
  “没有哪一音乐有如此抽象,又没有哪一音乐有如此具体!......因为,无论是他的曲式结构中那种无规律、无目的循环,还是指挥手法中所表现的一泄千里、不可遏制的感情,以及各种动机、意绪、连绵不断的永恒进行,都是艺术家对他所生存的那个世界的描述!......”
  他成功了。
  至少从开篇来看,他的确成功了。
  每个听众都可以根据自己的灵性,创造自己的标题,去归纳其中任何引起自己触动的东西!
  这里的一切自始至终,处于压抑的、难以排遣的悲哀气氛中。
  铜管组的乐手们一路以来,似乎做了不少积极的抗争,却在最后的时刻彻底失去力量。
  尾奏,三连音送葬动机重现。
  乐队很快陷入死寂,加了弱音器的管乐号角之声,在时空中渐行渐远。
  仅仅作为空谷回声的独奏长笛,以极轻的力度吹出最后的分解#c小三和弦。
  “咚。”一声沉闷的低音提琴拨弦作结。
  仿佛很有预见性。
  这个第一乐章的气氛,某种程度上来说比“如今的现实”还要略胜一筹。
  接下来是否会有喘息之机?
  听众们如此猜测,但就在此时,他们看到范宁手腕猛然翻折,像折断一根枯枝。
  低音弦乐手的琴弓同时离弦提起。
  那是暴风雨来临前,云层与大地之间绷紧的寂静。
  下一刻,a小调的狂暴序奏倏然劈裂而出,如同闪电贯穿阴云! ↑返回顶部↑


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