第七章《旅人的回声》（1 / 3）
物理学告诉我们，要把一个空间清空，最有效的方法是排成真空。但在情感的领域里，清空一个人的痕跡，往往需要一场足以推翻所有记忆的、名为「放逐」的仪式。
毕业后的那一年，我拒绝了父亲要我直接进入家族企业实习的安排。我的人生地图上从来没有所谓的「负担」，没有助学贷款需要偿还，也没有为了生计而必须妥协的急迫。我的家境优渥，名字里的「鸿运」确实给了我物质上的庇护，让我即便在最失落的时候，依然拥有转身离开的门票。
我拿着家里给的一笔足以在欧洲流浪整年的资助，背起那把陪我走过无数深夜、指板已被磨得斑驳的旧吉他，把自己丢进了完全陌生的国度。这不是一场浪漫的旅行，而是一场蓄谋已久的逃亡。我想去一个听不到中文的地方，去一个没有人知道「林鸿运」是谁的地方，更重要的，是去一个没有方琳琳气息的地方。
我以为只要跨过半个地球，只要听着德语、捷克语或法语，那些关于「橘色街灯」的记忆就会因为讯号不良而自动断线。但记忆不是电讯，它是寄生在灵魂里的病毒。
在啟程前，我回了一趟空荡荡的吉他社办。我看着那个曾经教方琳琳按压和弦的转角，那里还残留着一点点木头与蜡油的香气。我最终决定把那把陪我守候了四年的吉他留在那里，并附上一张纸条：「给下一个想用旋律陪伴的人。愿你的旋律，能有幸被听完。」
我之所以留下它，是因为我怕带着它，我就永远没法在异国的土地上，学会如何唱一首没有方琳琳的歌。那把琴装载了太多的橘色碎光，如果带着它，我怕我连飞机起飞时的轰鸣声，都会听成那首《夜曲》。
我的第一站是伦敦。
那里的雨比起南方校园的午后雷阵雨，更显得阴冷且傲慢。伦敦的风景是灰蓝色的，带着一种工业革命后残留的、冷冰冰的秩序。我住在父亲託人找的高级公寓里，窗外就是繁忙的街道，但我却觉得自己像是一粒掉进真空瓶里的尘埃。
每当下雨的时候，我会坐在泰晤士河边，看着灰色的水面。我发现，即便身处千里之外，即便我不需要为了生活发愁，雨声依然会自动在我的脑海里转化成《夜曲》的节拍。那种 C-G-Am-Em 的循环，像是某种刻在骨血里的诅咒，无论我走多远，只要一闭上眼，它就会准时响起。
这四个和弦，其实是我心底最深的执着。我试着在异国的街头笑得比谁都大声，甚至有些刻意，但只有我自己知道，那些笑声其实是为了盖住心底那种近乎荒凉的安静。我恐惧的并不是孤单，而是害怕一旦周遭安静下来，我就会听见那些残留在骨血里的旋律，正无声地对我进行一场凌迟。
在那座灰色的城市里，我常坐在窗边，手里握着在当地琴行买来的、价格昂贵的新吉他。那把琴声音很准、共鸣极佳，却缺少了一种被守候磨出来的、温暖的痛觉。我一遍又一遍地拨弄着这四个和弦。
这组和弦带有一种「断断续续」的感觉，就像是当年我想对方琳琳说出口，却被风吹散的告白。伦敦的风很大，吹散了路人的帽子，也吹散了我试图建立的理智。我发现伦敦的秩序感，竟然与方琳琳眼底那抹理智的清冷有些重叠。她的人生不能有误差，而这座城市的人们，也正精准地在雨中计算着步伐。
于是，我往南走。我去了巴塞隆纳。
那里的阳光烈得像是能把灵魂晒出一层皮。我走在兰布拉大道上，看着那些色彩斑斕、扭曲变形的建筑，听着街头艺人弹奏狂野的佛朗明哥吉他。那种音乐充满了愤怒与焦灼，指尖在琴弦上飞速跳跃，发出急促且爆裂的声响。我试着去学那样的频率，试着让感官处于过度曝光的状态。
在加泰隆尼亚的深夜里，我会在那种消费极高的俱乐部里挥霍。我笑得比谁都大声，但只有我自己知道，那些笑声其实是为了盖住心底那种近乎荒凉的安静。我害怕如果我不製造出噪音，我就会听见方琳琳在北方雨城独自走路的声音；我害怕我会听见那枚被她带走的拨片，在书桌上轻轻敲击的声音。
我发现，遗忘其实是一场体力活。当你筋疲力尽地倒在酒店奢华的床上时，你以为你赢了时间，但当梦境降临，那个扎着高马尾、在街灯下仰头听琴的女孩，依然会准时出现在你的视线里。
直到最后，我在布拉格的一个广场上，看见一个盲人乐手在弹奏大提琴。那琴声低沉、厚重，带着一种看透世事的淡然，在伏尔塔瓦河的微波中缓缓扩散。我站在人群中听了很久。我突然发现，我不需要去「杀死」那些记忆。遗忘不是抹除，而是共存。
我想回去了。不是回到那个充满误解的过去，而是回到音乐本身。
回台后，我再次拒绝了家里的安排。我用流浪时没花完的钱，加上家里的一点资助，在一个步调悠间的小镇转角租下了店面。
关于店名，我犹豫了很久。
我看着装修到一半的白墙，手里拿着笔。我曾想过叫「鸿运音乐教室」，但那听起来太像某种发财的预告；我也想过叫「晨曦」，或者是直接叫「吉他角落」。我的指尖在墙上摩挲着，最终，那个词像是不速之客一般闯进脑海——「夜曲」。
我停下了手。我问自己，林鸿运，你真的要用这个名字吗？这不是在提醒自己，那段没能写完的旋律，至今还在你的心口隐隐作痛？这不是在告诉全世界，你还在等一个不会回头的女孩？我曾试图把这个名字从清单上划掉，我想，或许叫「遗忘」会不会好一点？
但就在那一刻，我突然笑了，带着一种双子座特有的自嘲。
如果我真的忘不掉方琳琳，就算我把招牌掛成「全校最快乐吉他教室」，我心底的《夜曲》还是会准时在深夜响起。名字只是一层皮，而那段频率是骨头。如果我没法把这块骨头从灵魂里剔除，那么改换门庭又有什么意义？既然忘不掉，那就让它在那里亮着吧。
我拿起笔，在木质的招牌上，工整地写下了两个字：「夜曲」。
「林鸿运，你真的回来了。」开张那天，阿凯看着招牌，摇了摇头。「这名字……你还没忘掉吗？」
「忘掉什么？忘掉怎么弹吉他吗？没忘，反而弹得更好了。」我递给他一瓶冰可乐，语气平淡得像是在谈论天气。
音乐教室开张后，我的生活开始绕着一群孩子转。
在那群学生里，有一个叫小羽的七岁女孩。她总是扎着两个歪歪斜斜的小辫子，背着一把对她来说体积太大的粉红色民谣吉他，推开门时会带进一阵草莓糖果的香气。
「老师，我的手指好痛。」小羽伸出细嫩的手，食指尖被琴弦勒出了一道深深的红印，眼眶红红的，像是一隻随时准备掉眼泪的小兔子。 ↑返回顶部↑
毕业后的那一年，我拒绝了父亲要我直接进入家族企业实习的安排。我的人生地图上从来没有所谓的「负担」，没有助学贷款需要偿还，也没有为了生计而必须妥协的急迫。我的家境优渥，名字里的「鸿运」确实给了我物质上的庇护，让我即便在最失落的时候，依然拥有转身离开的门票。
我拿着家里给的一笔足以在欧洲流浪整年的资助，背起那把陪我走过无数深夜、指板已被磨得斑驳的旧吉他，把自己丢进了完全陌生的国度。这不是一场浪漫的旅行，而是一场蓄谋已久的逃亡。我想去一个听不到中文的地方，去一个没有人知道「林鸿运」是谁的地方，更重要的，是去一个没有方琳琳气息的地方。
我以为只要跨过半个地球，只要听着德语、捷克语或法语，那些关于「橘色街灯」的记忆就会因为讯号不良而自动断线。但记忆不是电讯，它是寄生在灵魂里的病毒。
在啟程前，我回了一趟空荡荡的吉他社办。我看着那个曾经教方琳琳按压和弦的转角，那里还残留着一点点木头与蜡油的香气。我最终决定把那把陪我守候了四年的吉他留在那里，并附上一张纸条：「给下一个想用旋律陪伴的人。愿你的旋律，能有幸被听完。」
我之所以留下它，是因为我怕带着它，我就永远没法在异国的土地上，学会如何唱一首没有方琳琳的歌。那把琴装载了太多的橘色碎光，如果带着它，我怕我连飞机起飞时的轰鸣声，都会听成那首《夜曲》。
我的第一站是伦敦。
那里的雨比起南方校园的午后雷阵雨，更显得阴冷且傲慢。伦敦的风景是灰蓝色的，带着一种工业革命后残留的、冷冰冰的秩序。我住在父亲託人找的高级公寓里，窗外就是繁忙的街道，但我却觉得自己像是一粒掉进真空瓶里的尘埃。
每当下雨的时候，我会坐在泰晤士河边，看着灰色的水面。我发现，即便身处千里之外，即便我不需要为了生活发愁，雨声依然会自动在我的脑海里转化成《夜曲》的节拍。那种 C-G-Am-Em 的循环，像是某种刻在骨血里的诅咒，无论我走多远，只要一闭上眼，它就会准时响起。
这四个和弦，其实是我心底最深的执着。我试着在异国的街头笑得比谁都大声，甚至有些刻意，但只有我自己知道，那些笑声其实是为了盖住心底那种近乎荒凉的安静。我恐惧的并不是孤单，而是害怕一旦周遭安静下来，我就会听见那些残留在骨血里的旋律，正无声地对我进行一场凌迟。
在那座灰色的城市里，我常坐在窗边，手里握着在当地琴行买来的、价格昂贵的新吉他。那把琴声音很准、共鸣极佳，却缺少了一种被守候磨出来的、温暖的痛觉。我一遍又一遍地拨弄着这四个和弦。
这组和弦带有一种「断断续续」的感觉，就像是当年我想对方琳琳说出口，却被风吹散的告白。伦敦的风很大，吹散了路人的帽子，也吹散了我试图建立的理智。我发现伦敦的秩序感，竟然与方琳琳眼底那抹理智的清冷有些重叠。她的人生不能有误差，而这座城市的人们，也正精准地在雨中计算着步伐。
于是，我往南走。我去了巴塞隆纳。
那里的阳光烈得像是能把灵魂晒出一层皮。我走在兰布拉大道上，看着那些色彩斑斕、扭曲变形的建筑，听着街头艺人弹奏狂野的佛朗明哥吉他。那种音乐充满了愤怒与焦灼，指尖在琴弦上飞速跳跃，发出急促且爆裂的声响。我试着去学那样的频率，试着让感官处于过度曝光的状态。
在加泰隆尼亚的深夜里，我会在那种消费极高的俱乐部里挥霍。我笑得比谁都大声，但只有我自己知道，那些笑声其实是为了盖住心底那种近乎荒凉的安静。我害怕如果我不製造出噪音，我就会听见方琳琳在北方雨城独自走路的声音；我害怕我会听见那枚被她带走的拨片，在书桌上轻轻敲击的声音。
我发现，遗忘其实是一场体力活。当你筋疲力尽地倒在酒店奢华的床上时，你以为你赢了时间，但当梦境降临，那个扎着高马尾、在街灯下仰头听琴的女孩，依然会准时出现在你的视线里。
直到最后，我在布拉格的一个广场上，看见一个盲人乐手在弹奏大提琴。那琴声低沉、厚重，带着一种看透世事的淡然，在伏尔塔瓦河的微波中缓缓扩散。我站在人群中听了很久。我突然发现，我不需要去「杀死」那些记忆。遗忘不是抹除，而是共存。
我想回去了。不是回到那个充满误解的过去，而是回到音乐本身。
回台后，我再次拒绝了家里的安排。我用流浪时没花完的钱，加上家里的一点资助，在一个步调悠间的小镇转角租下了店面。
关于店名，我犹豫了很久。
我看着装修到一半的白墙，手里拿着笔。我曾想过叫「鸿运音乐教室」，但那听起来太像某种发财的预告；我也想过叫「晨曦」，或者是直接叫「吉他角落」。我的指尖在墙上摩挲着，最终，那个词像是不速之客一般闯进脑海——「夜曲」。
我停下了手。我问自己，林鸿运，你真的要用这个名字吗？这不是在提醒自己，那段没能写完的旋律，至今还在你的心口隐隐作痛？这不是在告诉全世界，你还在等一个不会回头的女孩？我曾试图把这个名字从清单上划掉，我想，或许叫「遗忘」会不会好一点？
但就在那一刻，我突然笑了，带着一种双子座特有的自嘲。
如果我真的忘不掉方琳琳，就算我把招牌掛成「全校最快乐吉他教室」，我心底的《夜曲》还是会准时在深夜响起。名字只是一层皮，而那段频率是骨头。如果我没法把这块骨头从灵魂里剔除，那么改换门庭又有什么意义？既然忘不掉，那就让它在那里亮着吧。
我拿起笔，在木质的招牌上，工整地写下了两个字：「夜曲」。
「林鸿运，你真的回来了。」开张那天，阿凯看着招牌，摇了摇头。「这名字……你还没忘掉吗？」
「忘掉什么？忘掉怎么弹吉他吗？没忘，反而弹得更好了。」我递给他一瓶冰可乐，语气平淡得像是在谈论天气。
音乐教室开张后，我的生活开始绕着一群孩子转。
在那群学生里，有一个叫小羽的七岁女孩。她总是扎着两个歪歪斜斜的小辫子，背着一把对她来说体积太大的粉红色民谣吉他，推开门时会带进一阵草莓糖果的香气。
「老师，我的手指好痛。」小羽伸出细嫩的手，食指尖被琴弦勒出了一道深深的红印，眼眶红红的，像是一隻随时准备掉眼泪的小兔子。 ↑返回顶部↑